星戰(zhàn)劇照
星戰(zhàn)劇照
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就個(gè)人觀察而言，凡是和“球”相關(guān)的物品，小到乒乓球、中到三版女郎喬丹胸前的“國(guó)際名勝”，大到外星球，都由于可遠(yuǎn)觀而具有了吃香的可褻玩性(據(jù)說(shuō)，這和我們的眼睛也是球狀的有關(guān))！因此，我堅(jiān)定地認(rèn)為，如果把庫(kù)布里克同屬科幻題材的《2001太空漫游》改成《2001D圓球漫游》，這部叫好不叫座的影片票房肯定會(huì)成倍增長(zhǎng)。
相比之下，在他人還迷惑于球的不同形式和顏色時(shí)，盧卡斯已經(jīng)抓住了庫(kù)布里克所忽略的人類“混球”本質(zhì)：內(nèi)部是庸俗和空虛的空氣，更需要?jiǎng)e人的猛拍亂踢而不是心靈對(duì)話！所以，盧卡斯親切地將《星球大戰(zhàn)》系列稱之為“爆米花電影”，它們?nèi)诤狭恕?001太空漫游》和《007》，純粹是為娛樂和刺激大眾而已。
依賴于此，從1977年至今，《星球大戰(zhàn)》已經(jīng)隆了六回胸，觀眾們有前傳看，導(dǎo)演有錢賺。就像迪士尼創(chuàng)始人沃爾特所說(shuō)的：“我拍掙錢的電影，只是為了拍更多的電影�！比缃�，《星球大戰(zhàn)》越拍跳得越高，盧卡斯的“滾雪球”計(jì)劃也得以實(shí)現(xiàn)。最新消息稱，盡管盧卡斯已經(jīng)決定結(jié)束該系列電影，但他將在明年推出兩部與星球大戰(zhàn)故事相關(guān)的電視劇，其中一部為真人主演的電視劇，另一部為3D動(dòng)畫電視劇《克隆戰(zhàn)爭(zhēng)》。
“球”的彈性絕招與橡膠漏洞
據(jù)了解，1977年《星球大戰(zhàn)》電影拍攝前，盧卡斯曾詢問了很多作家和社會(huì)學(xué)家，他認(rèn)為，各國(guó)神話故事雖然有不同的文化特性，但必定有相似性，比如愛情友情成長(zhǎng)這些“令人感動(dòng)”的元素。當(dāng)然，還有他不敢宣稱的暴力刺激因素———只有在科幻題材影片中，殺戮才能避開道德上的罪惡，而僅僅轉(zhuǎn)化為觀看的快感。
20世紀(jì)�？怂骨袄习灏瑐愒u(píng)價(jià)說(shuō)：“盧是一個(gè)出色的記者，他從不同渠道了解到觀眾的心理，知道他們希望看到什么樣的電影，而這一切和大電影公司根據(jù)人口學(xué)調(diào)查所做的機(jī)械評(píng)估不同，盧卡斯更重視觀眾內(nèi)心的潛在感受和要求，而不是生硬地迎合。”這一軟迎合的實(shí)現(xiàn)，先是將各國(guó)的經(jīng)典神話冒險(xiǎn)故事拼貼到個(gè)人電影版圖里，宛如翻轉(zhuǎn)地球儀，集科幻、歷險(xiǎn)、政治于一身，東方禪宗思想(反映在絕地武士冥想的訓(xùn)練方式中)加上西方文化的英雄崇拜；接著繪制大量樣子古怪而可怕的魔鬼或英雄，并通過(guò)高科技營(yíng)造外太空環(huán)境，突出視覺的真實(shí)；最后在形象和關(guān)系網(wǎng)里注入人類的共同感話題，偶爾還來(lái)些似是而非的東方哲學(xué)語(yǔ)句，使觀眾以為自己是知識(shí)分子而迷失于身份誤差的愉悅感里———“球”哲學(xué)里的彈性絕招！
因此，盧卡斯決定把《星戰(zhàn)前傳3：西斯的復(fù)仇》作為該系列影片的終點(diǎn)，在我看來(lái)更像是硅膠的反攻：由于重復(fù)橋段、場(chǎng)景過(guò)多，已經(jīng)有不少影迷在IMDB網(wǎng)站上寫下批評(píng)的語(yǔ)句，再不結(jié)束，他就會(huì)從一個(gè)感嘆號(hào)變?yōu)榫涮?hào)。
“球”的人類鏡像與童話色彩
當(dāng)然，拋開上述這些反對(duì)慣性的慣性批評(píng)，從《星戰(zhàn)》系列影片本身來(lái)看，確實(shí)具有成為流行神話的基礎(chǔ)：劇情架構(gòu)完整流暢、人物形象鮮明細(xì)致、節(jié)奏張弛有度、視聽效果震撼。此外，影片的戲劇沖突建立在自我的兩面性而不是敵我雙方的禪宗意味，原力概念的宿命感(黑暗和光明同在，佛魔同體，由因果關(guān)系產(chǎn)生的內(nèi)在平衡)，對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀(友愛、勇敢、親情、拯救、心靈歸宿)的捍衛(wèi)，對(duì)神話人物的再生，對(duì)過(guò)去和未來(lái)界限的抹消，都在緊張的太空冒險(xiǎn)循環(huán)中，完成了一次潛移默化而不是說(shuō)教式的意義傳遞。
當(dāng)代神話學(xué)大師坎伯在《千面英雄》一書中，細(xì)述了《星球大戰(zhàn)》如何吸納并創(chuàng)造了西方文化中一再?gòu)?fù)現(xiàn)的神話主題�？膊J(rèn)為，人類透過(guò)不斷地訴說(shuō)故事，“來(lái)分享對(duì)這個(gè)世界的經(jīng)驗(yàn)，探討處理生命問題的方式，領(lǐng)悟在生活表象之下的深層意義”。最能夠體現(xiàn)這點(diǎn)的，是系列影片的開頭，都是招牌式的音樂和黃色字幕，以講述童話的口吻揭開人性戰(zhàn)斗和自我尋找的序幕。
事實(shí)上，影片本身都很像一個(gè)快樂的冒險(xiǎn)童話，帶有濃重的夢(mèng)幻色彩，帝國(guó)太空船沖進(jìn)仰視角的鏡頭、光劍對(duì)決、大師尤達(dá)的倒裝句，都是少年時(shí)代互相炫耀的資本。彼得·杰克遜說(shuō)：“《星球大戰(zhàn)》對(duì)小時(shí)候的我而言，是一件很興奮的事，即使是今天也一樣。在《指環(huán)王》里，其實(shí)有很多地方借鑒了盧卡斯的手法和觀念。”
讓人感到意外的是，相比前面5部，《西斯的復(fù)仇》是一部黑暗氣息比較濃厚的結(jié)局片，里面多了些成人世界的欺詐、禁戀等壓抑關(guān)系，還有一些殘忍的肢體破碎鏡頭，以致于被定為限制級(jí)，不允許兒童觀看。
“球”的個(gè)人記憶與弒父情結(jié)
《星戰(zhàn)前傳》中，有不少經(jīng)典情節(jié)其實(shí)是盧卡斯本人的生活改寫。影片中的經(jīng)典臺(tái)詞“愿大能和你同在”，就是盧卡斯1962年遭遇車禍險(xiǎn)些身亡后，覺得冥冥中有力量在保護(hù)自己而產(chǎn)生的；阿納金母親的情節(jié)，也是根據(jù)導(dǎo)演母親的真實(shí)情況改編而成的。當(dāng)然，這系列影片中，更重要的主題，是隱藏其中的父子對(duì)話。有說(shuō)法稱，透過(guò)影片中種種符號(hào)暗喻的運(yùn)用與戲劇要素，盧卡斯仿佛戴上面具，有了勇氣正視并處理他與父親之間的關(guān)系。因?yàn)槟贻p時(shí)，父親反對(duì)他學(xué)習(xí)電影，只希望他盡快結(jié)束學(xué)業(yè)，來(lái)自己的公司幫忙。
就影片取材的亞瑟王故事原型來(lái)看，亞瑟王晚年最大的悲劇，一是武士蘭斯洛的背叛，二就是和親生兒子決一死戰(zhàn)(在《星球大戰(zhàn)》中顯示為路克和父親維德的兩次決斗，最后兩人的機(jī)械臂右手都被對(duì)方砍掉)———這是西方基督教文化的弒父情結(jié)，也即生命來(lái)源的認(rèn)同焦慮和錯(cuò)亂。在《西斯的復(fù)仇》里，阿納金改正歸邪，從一個(gè)絕地武士變?yōu)槌裘阎暮谖涫浚詈蠛鸵鄮熞喔傅膴W比旺展開對(duì)決，同樣是親情復(fù)雜關(guān)系的投射：賦予我們高山般男性力量的父親，也帶來(lái)了巨大的覆蓋陰影，因此，擺脫和接受其命令，都是情感的困局！
聽聽盧卡斯自己是怎么說(shuō)的吧：“很明顯，影迷們指望看到的是邪惡的維達(dá)大師到處殺人的場(chǎng)景，但是我的興趣不在這里。前傳三部曲主要講述的是父親，或者一個(gè)男人尋找自己的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程中或許讓他掉入某些陷阱，或許受到邪惡力量控制，然后終其一生進(jìn)行懺悔�！�
陳舊
責(zé)任編輯：屠筱茵
